达芬奇名画蒙娜丽莎为什么这么有名?那些年你不知的炒作史

作为一个不懂艺术的人都知道,世界上最知名的艺术作品是《蒙娜丽莎的微笑》。而总是有许多人在辩论,这幅画看起来平淡无奇,凭什么他能成为最夯的艺术作品,而别的作品却不会像「她」一样被做成书皮、海报、咖啡杯等等周边产品呢?作为一个史上最知名的艺术作品,最大的谜团并不是她的微笑为何如此神秘,而是这幅画到底为什么这么有名?

注:本文中的「她」皆指《蒙娜丽莎

她之所以变成现在的有名《蒙娜丽莎》,一切都源自于一个作家与一个小偷。许多人都有听过小偷的事迹,但为何那个盗贼佩鲁贾(Perugia)最后在一堆画之中选择了《蒙娜丽莎》?这就要说到19世界的英国著名评论家沃尔特.佩特(Walter Pater)。

过气作家歌颂《蒙娜丽莎》,让世人关注

佩特妙笔生花撰写的《文艺复兴》一书,让许多维多利亚时期的英国子民,能轻易洞悉这从14世纪开始的的伟大复古运动,值得一提的是,他笔下的蒙娜丽莎散发出与众不同的光芒,在这段耀眼华丽的文字中,他把蒙娜丽莎比拟作一个永垂不朽的精灵:

「这个吸血鬼比他周围环绕他的颜时还要古老,已经死过很多次,还知道坟墓里的秘密;她潜游深海,怀抱着昔日的光辉;她与东方商人寒暄,交易奇异的丝绸织布。她成了勒达,海伦之母...(太长略)...恒久生命的华丽,挟带着万年的经历,度过沧桑;而崭新的精神锻造了人文的里面,唤出思想与生命的每一种形态。」

听起来...似乎很像矫情、恶心的诗集一样,但那时候的人民喜欢这样的描写,像知名诗人奥斯卡.王尔德就给了极高的评价,此后一代又一代的作家,都开始以佩特的文字作为典范,用这样的方式歌颂蒙娜丽莎。像在法语世界,知名的批评家泰纳成为法文的蒙娜丽莎推崇者,而在英语世界,佩特的歌颂可说前无古人,后无来者。

▼维多利亚时期的星象图,那时人喜欢浪漫的象征手法

现今一般人已经很难再听到佩特的名字,但他的大名深深地烙印在罗浮宫历年的官方介绍文字中。值得一提的是,在19世界末期,《蒙娜丽莎》并没有因佩特的歌颂,而成为史上最有名的杰作。在当时,达芬奇另一幅画,《最后的晚餐》地位更高,在1880、1900、1910的罗浮宫介绍文章中,《蒙娜丽莎》都不及《晚餐》如此备受推崇,介绍文只说这是达芬奇,「第二有名的画作。」

然而在19世纪末,人们已经开始在探讨她诡异的微笑,而到20世纪初,甚至出现了《蒙娜丽莎》又被秘密偷渡到美国的谣言。佩特在18世纪末到19世界这段期间,给了《蒙娜丽莎》一个扩展名气的平台,但她真正大红大紫之际,却是因为有一个盗贼将她远渡重洋到了遥远的地方。

传奇罗浮宫盗贼

一天,罗浮宫的前员工佩鲁贾,将蒙娜丽莎偷渡他的祖国意大利,他说做为一个文艺复兴民族的骄傲,理所当然应该回归到罗马人民的手上。他走进博物馆后躲了起来,闭馆后把她塞到外套底下离开,隔天人们才发现「她不翼而飞」了。在两年后,佩鲁贾再把画作放到佛罗伦斯的一家画廊的时候,才被发现并逮捕归案。

▼佩鲁贾当年的偷画过程

在这《蒙娜丽莎》消失的两年间,她并没有在消失人们心中,反而更为人所知了。媒体每天都在报导《蒙娜丽莎》的消失,甚至越报越夸张,还引用了佩提当年所说的「这是史上最伟大的画作。」这句金句。媒体炒作到后来,连正直的《纽约时报》都纷纷加入战局,开始说这是「罗浮宫阴谋论」,蒙娜丽莎从来没有从罗浮宫消失过,只是高层有人想要独占她,便把它藏了起来。

在传奇盗贼被逮,她在佛罗伦斯短暂展出后,便回到了罗浮宫,这时已经是1914年。她离开的时候只是邻居偶尔提到的美丽女子,而归来时,却变成了名满天下的社交名媛。世界各地的记者小编对于佳人的归来感到欢喜鼓舞,文艺评论或者恶搞的阴谋论成为她履历上的卓越功绩。可说达芬奇的这幅肖像画,从那刻起,存在的价值已超过艺术本身,在许多人眼里,她成了「艺术」一词独一无二的象征与代言人。

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今天的蒙娜丽莎,像是一点后现代小说中调侃的玩意儿:「为出名而出名的名画。」她身上飘散着不少让作家、评论家、盗贼、媒体记者等等人为之疯狂的香水味,对于那些纯粹欣赏的艺术的人士来说也是绝世好画-如此神秘、飘渺的眼神,无时无刻都盯着你的传说,以及艺术巨匠达芬奇的耀眼光环。

如果你真的希望享受某作品的斑斓炫彩、条纹技法带给你的纯艺术飨宴,那么蒙娜丽莎并不是你的好选择,因为你往往会被她艺术以外的传奇光辉给深深迷住。

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